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数据 二王笔法有没有具体的、典型的、明显区别于其他所有笔法的特征?

文章来源:威尼斯人指定平台 更新时间:2019-02-11 21:01

有人问我:

传说中的“二王笔法”有没有具体的、典型的、明显区别于其他所有笔法的特征?

对于这个问题,我认为是没有的。实际上这个问题是在探讨“二王笔法”和其他笔法之间的“区别”,即它们之间的关系。

总的来说,我认为中国最传统、最正宗的笔法只有一个,那就是二王笔法,而其他笔法系统基本上是对二王笔法的延续。

也就是说二王笔法是书法的根基,是基础,而其他笔法都是对它的延续和承接,他们之间的关系不是对立、独立,而是一种继承关系。

实际上,这还要需要弄清楚另外一个问题,即什么是“二王笔法”,而又有哪些除了“二王笔法”之外的笔法系统呢?

我认为二王笔法其实就是魏晋时期以王羲之、王献之父子为代表的魏晋笔法系统。所以它不仅仅是王献之、王羲之父子俩所创立的,而是有一个萌芽、酝酿、发展、成熟的过程。

简单来说,二王笔法的法则就是因字、因形、因势而采用不同的运笔姿势,以求达到最妍美、最自然的效果,并且笔势细腻有韵味,游丝引带,顾盼生姿。

二王之前数据,汉末三国时期的张芝、钟繇等人为魏晋时期书法的发展打下了基础数据,所以这样才有了魏晋时期二王笔法的发展。二王之后数据,隋唐时期书法的笔法系统是对二王的接续和再发展。

这当然和隋唐时期特殊的政治环境和文化传统有很大关系。魏晋二王到了唐代成为炙手可热的书法前贤,唐太宗对此大力推崇,一时之间唐朝便兴起了学习二王的热潮。欧阳询、颜真卿等人对于二王研究深入,成为二王笔法的学习者、继承者。

而书法史上历次提到的二王笔法传授谱系也显示二王书法在唐代传播之广、影响之深。

唐代书法家中,可以算得上创新了二王笔法系统的书法家,是颜真卿。颜真卿的笔法可以算得上是“除了二王笔法之外”的笔法系统了。

实际上,颜真卿的笔法有很大一部分是承接二王的,但还有很多是由篆籀之法引申发展而来,所以这两种书法形态结合在一起就产生奇妙的不同效果。

而对比这两种笔法效果,明显的不同就在于,颜真卿的笔法系统更偏向于整体效果,用笔粗壮,不求细节,但求风貌,阳刚壮阔,深雄雅健。二王笔法细腻,风格风雅,文人气息浓厚。这应该是他们之间最显著的区别。

所以后世书法史家对颜真卿推崇备至,将其看作是“突破右军铁骑唯一人”。而王羲之所创立的二王笔法对于后世也是影响深远。

在上述我们所说的区别之中,造成这样区别的原因不仅仅是书写工具演变造成的书写差异,更是一代人审美、喜好、艺术理念和追求的对立差别。

如果说颜真卿和王羲之都是两个善于用毛笔书写时代、表达自我、传递故事的人,那么毫无疑问,王羲之所代表的时代,更多的充满着对于个人自我的觉醒,是从个人这一个角度进行叙事、思考的书法范式。

而颜真卿一生忠肝义胆,以国家为重,是宏大叙事下最具代表性的爱国书法家,他很多书法作品的诞生,都有那个时代最重要的事件影响在其中。比如他的楷书作品《大唐中兴颂》和行书作品《祭侄文稿》都是反映并记录唐代安史之乱的重要书法作品。《祭侄文稿》以小见大,通过思念侄子、吊念亲人来彰显家国情怀,而《大唐中兴颂》是对唐代安史之乱之后治乱兴衰的表现。

所以,他不同于王羲之,更宏大,也更有气魄,这也是他们最深层次的区别。

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友情客串: 牛哄哄一家人

人生多困顿,挫折偶相随。哪怕学富五车如杜甫,亦有落第失意时。

公元735年,唐玄宗治世,杜甫离开家乡,前往洛阳考取进士,杜甫空有一身才情,但未被发现,只能恨恨落第而归。

公元736年,24岁的杜甫开始了漫游祖国山河之旅,随着旅途渐行渐远,齐国、赵国的瑰丽景色即杜甫极大的震撼,当杜甫游历到山东省泰安市的泰山脚下,杜甫对于此山早已向往已久,今日亲眼所见,才愈发佩服书中所写泰山,果然不同凡响。在杜甫眼中,泰山气势雄浑,山势挺拔,奇峰突兀。这拔地通天之势,让杜甫豪情万丈,面对着如擎天捧日的泰山,杜甫开始向山顶攀爬,想要用自己的毅力征服。当登临泰山之顶,在整个过程中,杜甫从远望到近望,从凝望到俯望。所有美景尽收眼底,不由得让杜甫有了一种傲视一切的感觉。于是随口吟出“会当凌绝顶,一览众山小。”

作为五岳之首,站到泰山之顶,看其他山峰,仿似都很渺小。这正是此刻杜甫内心的真实写照,此刻杜甫的心境仿似也到达了全新的高峰,他不怕艰难险阻,就如不怕现在的奇雄泰山一样,字里行间洋溢着蓬勃的朝气。之前落榜的不快,此刻仿似也减淡了几分,面对命途多舛的未来,杜甫充满了信心,满怀雄心壮志。此刻的他已无惧任何挑战,他相信自己必定能够守得日出见月明。

《望岳》

作者:杜甫

岱宗夫如何?

齐鲁青未了。

造化钟神秀,

阴阳割昏晓。

荡胸生层云,

决眦入归鸟。

会当凌绝顶,

一览众山小。

牛哄哄一家人是红遍网络的知识型动漫新媒体,微信号:牛哄哄一家人


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